滑树林和他制作的绢人

一句话改变自己的人生

　　绢人——最早出现于宋朝，一般采用丝、绸、纱、绢、罗、绫等材料制成。北京绢人是由葛敬安等几位工艺美术家创造的以铅丝做骨、棉花为肌、纱做皮肤的一种民间工艺。

　　1972年，22岁的滑树林进入北京绢花厂工作，便对绢塑充满了喜爱。他不断地研究绢塑艺术，不久就当上了北京绢塑厂的厂长。1984年，葛敬安到绢塑厂参观，她看到厂里的情况还不错，很是高兴，随同来的人向葛敬安介绍说：“您看这小厂长做得还不错，您想创建个绢人博物馆的愿望估计不久就要实现了。”就这简简单单的一句鼓励的话，被滑树林记在了心里，他立志要把绢人做精、做好。而让他自己也没想到的是，这句话会改变他的人生。

放弃公职19年只为绢人

　　1985年，总公司准备将滑树林调到公司技术处工作，而如果回到总公司，他将无法继续专心研究绢人。这时，滑树林却作出了一个让许多人难以置信的决定：辞掉公职，潜心研究绢人艺术。面对许多人的不解，滑树林没有更多的解释，只是东奔西跑到处借钱凑钱。1．6万元作为启动资金，滑树林办起了绢人工作室，开始了潜心研究。“‘铁饭碗’就这么让我给丢了，”滑树林笑笑说，“但是我一点都不后悔。”

　　“也许对于很多人来说这样做是不值得的，但我那时候就是凭着对绢人的一种倔强的喜爱，才做出了这个决定。而这一去，就是19年。”滑树林说。19年间，滑树林通过对绢人艺术的深入研究，开发出9个大类300多个品种，并攻关10多项技术难题。“原来的绢人，最大也就做到50厘米左右高，现在我们能做到80厘米高。可以这样说，以后就是要做两米高的，我也能够做出来。当然除了大个的，我们还能做小的，现在做的16厘米高的绢人，还是能分出5个手指来。大小改变，工艺不变，绝对能够保证。”滑树林自信地说。

　　“去年我们做了一套大型绢塑作品《大唐风韵》，6座绢人全部是80厘米高的唐代仕女造型。为了更好地表现当时的仕女风韵，我特地研究了历史文献，来保证作品的真实性。”滑树林介绍说。更让他自豪的是，这组作品也使绢人艺术在北京市工艺美术展上“露了一手”，《大唐风韵》从展会上的300多组作品中脱颖而出，被评为北京市“工艺美术艺术珍品”，这是在6件获此称号的作品中唯一一个出自民间工艺的作品。

重出“江湖”振兴绢塑艺术

　　相比于“芭比娃娃”的全球风行，中国的特色“娃娃”——绢人的境况显得有些惨淡。而每当提起绢人的现状，作为绢人工艺大师，滑树林总是万分感慨。这种曾经被人们争相购买的工艺精品，现在在市面上却很难见到，具有千年历史的绢人艺术正逐渐被人们淡忘。

　　在北京洋桥中学一栋教学楼的顶层，有一家专门生产绢塑工艺品的工厂，滑树林不久前刚刚荣任该厂厂长。“厂里的现状并不很好，但是我相信我一定可以把它搞好，这是积聚了19年的力量。”滑树林在介绍厂里生产的绢花、绢人时说，“这些绢塑全部都是精品，现在最主要的是打开市场。在中国举行的国际性会议越来越多，如果把绢花作为礼仪用花，我想一定会很受欢迎。”滑树林提出了一个远景很大的设想。

　　据滑树林介绍，绢人的制作，要经过雕画、制头、制手、服装彩绘、头饰、道具等十几道工序，最后组装制作成三维立体造型。比如说制作绢人的一只手，首先要用5根细金属丝和脱脂棉缠绕成手指的形状，然后用柔软的蚕丝织物缝出微小的手套，再将手套翻过来。每根手指不足2毫米，却要将每个手套的每个手指翻转。完成手套的缝制后，再扭弯细金属丝，做出兰花指、佛手指等手型，有的还需染红指甲、戴戒指。所有这一切，都在不足2厘米见方的丝织布上完成，而且“不漏纱头、不现针脚，这是我们这行的规矩。”滑树林说起绢人的工艺，头头是道。

　　“近期最大的愿望就是想找个年轻人把手艺传下去，这么好的东西还是要传承下去才成啊。”滑树林惦念着绢人的未来。(信息来源: 人民日报海外版)