魏华工作照。
“智者”
魏华：中国著名雕塑艺术大师，广州美术学院壁画工作室副教授，石湾当代陶瓷美术馆馆长，佛山（石湾）陶瓷文化创意产业园艺术总监。1989年毕业于广州美术学院雕塑系。1990年开始从事陶艺创作。1998年开始尝试抛弃自己在雕塑创作中原有的抽象化语言，创作了一系列头大身小、诙谐幽默、表达当代人情感的“新公仔”形象。2004年创作完成广东石湾陶艺博物馆壁画《公仔墙》。2005年其创作的第七届亚洲艺术永久纪念雕塑《亚洲艺术之门》落成于亚洲艺术公园，现已成为佛山的城市名片。作品被广东省美术馆、广州艺博院、浙江省美术馆、挪威VINGHHND博物馆、韩国CLAYARCH GIMHAE博物馆、韩国中央大学美术馆、韩国MIRAL美术馆收藏。出版书籍有《形态演义。魏华雕塑艺术》、《精神畅游。魏华线描艺术》、《具像精神。魏华雕塑艺术》。
第一次见到魏华大师是在南风古灶咖啡厅，在第五届陶艺文化节的一次筹备会议上，这个男人光头、圆脸、身材敦实、声音温和，如果不是他沉静深邃眼神的出卖，我不可能从人群中认出这位《亚洲艺术之门》的设计者。开完会魏华兴致勃勃地约大家去吃湘菜，我不禁莞尔，根植在这个湘西汉子血脉中的热情入世，早已为他选择了温暖的陶土，选择了诙谐的“新公仔”，选择了良苦的教育，选择了古风犹存的佛山。
再次见到魏华还是在南风古灶，在第五届陶艺文化节的另一次筹备会议之后。我跟着他经过公仔墙，经过他参与筹划的国际艺术家村、梦想墙、艺术创作体验营，最后到达他非常LOFT风格的两层工作室。我坐在用厚木头拼装的凳子上，端着南风古灶出品的陶杯喝茶，听这位将艺术表达得现实，将现实经营得艺术的大师讲述文化、产业、城市和人之间的故事。
产业升级需要包容的陶艺文化，城市发展需要新型的现代文化，这样创造性的人才能生存
陶艺文化是中国国粹，在世界的地位不容质疑，但现在相对落后，当代陶艺和陶瓷产业缺乏高品质的作品。但是毋庸置疑的是陶瓷文化和生活品质有关，在欧美很多家庭的陶瓷器具都是手工做的高品质产品，而我们的餐馆或家庭使用的陶瓷器具还是大路货居多，不是市场没有需求，而是我们没有提供。在产业方面，我们的量上去了，但设计品质和意大利等国家还是有差距。
佛山陶瓷产业有好的基础，佛山的陶瓷产业是从民窑发展起来的，发端于明朝资本主义萌芽时期，产业的意识和概念很强。佛山借助这种文化历史做大了一个年600亿产值的产业，占了中国甚至世界很大的市场分额，佛山的陶瓷产业比佛山的陶瓷公仔在市场分额或影响力上都强，知道佛山陶瓷的人要比知道石湾公仔的人多。
佛山的陶艺支持了佛山的陶瓷产业发展至今，但成本上升和环境污染将陶瓷产业推到了产业转移、提升阶段。佛山的陶瓷产业的升级需要解决两个问题：创新和环保。现在佛山很多企业包括知名企业在为国外做贴牌生产，而且份额还很大，这很可悲，其实设备技术生产我们都有，这就呼唤创造，呼唤原创的设计，陶瓷产业需要从佛山制造转换到佛山创造。同时，我们的城市已经无法承受粗放经营的陶瓷产业所带来的污染，陶瓷产业的升级需要创新的运营模式和生态建构。
我们创意产业园就是为了解决城市空心化的问题，文化承担着第二次石湾陶瓷革命的重任，公仔无法解决石湾陶瓷设计的问题，我们的产业和城市需要能够包容世界的陶艺文化，需要新的设计理念和教育模式，需要教育和产业的结合，要从教育的角度介入产业，从新兴的设计理念介入产业，促进新的文化系统的建构，帮助产业从佛山制造升级为佛山创造。这次中日韩陶瓷展的主题也是这个。
总之，陶瓷文化促生了陶瓷产业，陶瓷产业从某个程度污染了城市，我们需要产业升级和转变，这又呼唤文化，而这个文化不是简单的公仔文化，而是宽泛的、宽广的陶艺，既包括传统的公仔文化，也包括现代的陶艺设计、生产形态和生活方式，城市发展需要新型的现代文化作为城市的升级改造，这样创造性的人才能生存。
我们每天都在创造新的佛山文化
我们每天都在创造新的佛山文化，我们每一次创作都是新的佛山文化的元素，但普通市民还是经常问你是否是佛山人，让人尴尬，这种尴尬包括强大的正统统治在里面，解决这个问题首先要明确陶文化的定义。很多石湾人认为公仔就是陶艺，但公仔只是一个创作的方式，不是陶艺的全部，美术、艺术是更广阔的概念，陶艺包括工艺陶艺（如公仔），也包括现代陶艺、当代陶艺，更重要的是包括陶瓷产业的创造，陶瓷产业有非常多感人的设计和视觉冲击，为什么把瓷砖、马桶、卫浴排除在陶艺之外？陶瓷工艺设计是佛山陶艺最有影响力的部份，陶艺家应该包括陶瓷工业设计师。
我们现在创造的文化也是中国文化的一部分，我们要保护传统的东西，但传统不是中国艺术的全部，我们有我们所处的时代，为什么还在做清代的人物呢？当代人为什么要按照几百年前的人来做呢？对传统的可以保存，但更要创造，要创造符合时代审美趣味、情感和生活需求的艺术形态。现在很多佛山人把佛山的陶瓷文化当作公仔文化、工艺美术文化，我很热爱公仔，但是作为整体的陶艺文化，不应该做这样的局限。
佛山从经济的发展程度上是个现代化的城市，在意识上还不够现代，我们如果不改变观念，佛山陶艺和陶瓷产业就不可能有创造性和国际影响力。佛山的陶瓷在产业上的影响力比公仔在国际上、生活上的影响力都大，但佛山陶瓷的国际影响力主要是在量上，很多国际展览不允许佛山企业进入，以避免抄袭，佛山陶瓷产业要提升品牌价值就需要提升创造力，生产符合现代审美情趣的产品。
佛山是中国最适合举办国际陶艺学会年会的城市
国际陶艺学会（IAC）今年第一次在中国举办年会，主会场在西安，佛山是分会场，如果佛山能作为主会场，会议的意义会更大。佛山传统陶艺的地位很高，中国美术史有专篇介绍佛山陶艺，而且佛山的陶瓷产业是全国最好的。IAC有全球最顶级的陶瓷艺术家，有最好的创作、先进的设计思路和信息，能给我们的陶瓷产业非常大的启发和推动，佛山的产业转移和创造对这些是最需要的。前年我和韩国的金海美术馆与东鹏合作，就做洁具，有韩国、法国、瑞士等国家的优秀艺术家参加，东鹏的马桶几千块一个，我们加工后价格就提升了很多倍。这种创作和产业关联，又是当代艺术，是艺术家最兴奋的，是国际陶艺家最感兴趣的，在学术界的影响也很大。
打造新型的陶瓷文化的内核
佛山有传统的制陶文化，有产业，非常吸引人。我们传统的石湾陶艺，建构起了现代的陶瓷产业，而创建一个新兴的有创意的陶瓷文化和陶瓷产业需要打造一个新型的陶瓷创造文化内核。
我国现有的国际级陶艺家不多，我一直建议政府和企业家引入陶瓷人才，包括引入国际陶艺协会主席和韩国日本等国家优秀的陶艺家在南风古灶建立工作室，就是为了打造一个新型的文化核。佛山有打造这个文化核的优势：第一，有产业基础；第二，有经济基础。我们现在还有一个好的引入国际陶艺家的机制，我们在石湾建立当代陶瓷美术馆，建立陶瓷创意产业园，给国际上优秀的陶艺家们建立国际陶艺家工作室，他们定期过来工作，将陶艺文化固化在佛山，以后这里就是一个陶艺朝圣的地方，不到五年的时间，就能够将很多优秀陶艺家引到佛山，引入这些陶艺家在我们这里工作的过程就是一个打造佛山陶艺文化的过程。
另一方面还需要加强我们当地的陶艺文化教育，以加强佛山与外界的学术交流，并为产业发展提供学术支持。南风古灶现在做了一个全国大学生交流营，包括清华大学在内的十多个大学的学生在这里交流学习，帮助他们面对产业现状，产生思想上的撞击和反思。
关于创造成果的知识产权保护问题，一方面政府应该加强对知识产权的保护，另一方面陶艺家或陶瓷企业也不能因为怕抄袭就不创作。就我个人，虽然有别人抄袭我的现象，但是我还会去创造更多的东西。
结束采访后我又一次到魏华大师工作室一楼的展厅里欣赏他的作品，那些“新公仔”夸张的体形和表情让我再次不禁笑出来，他们亲切平和得就像我的家人朋友，他们身上有真正的幽默感，那是经历了现实的痛苦挣扎迷茫失望后对生命的坚定热爱和宽容。魏华身上有着优秀艺术家的敏感和洞察力，所以对那些矛盾苦痛挣扎看得通透，但他本性的热情坚强让他选择了入世，不畏牺牲，不怕伤害，用入世的态度和方式来推进陶艺的发展传承。世界每天在变，我们的心，我们的产业，我们的城市，能否如陶土般浴火重生？(信息来源:南方网)
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