从田间地头走出来的东丰农民画

    上世纪５０年代，吉林省东丰县的一些青年农民组织起来，自己尝试着将版画转为纸画，农民画也是从那个时候开始萌芽。最初的农民画家们农忙时耕作，闲时作画，农民自己创作农民画成为当时东丰县农村一道独特的风景。

    １９８３年，在全国首届农民画大展中，东丰县选送６幅农民画参展，其中农民画家张玉艳的《幸福的晚年》获一等奖，《农忙时节》二等奖，还有两幅获得三等奖，东丰县的农民画一举成名。１９８８年，国家文化部将东丰县确定为"中国现代民间绘画画乡"。

    从田间地头走来的东丰农民画重在体现东北农村风貌和农民生活的真实感，崇尚对大地和生命的礼赞，形成了"以民族传统为根基，以关东民俗为养分，以自身生活为源泉"的绘画特色。目前东丰县进行农民画创作的有１５００多人，其中骨干作者４００多人，高级农民画师９名。

    在这些农民画家们的探索下，东丰县今年来涌现出了《鹿乡春秋》等一大批艺术精品，其中２０１件获得国家级奖励，２８４件获得省级表彰，２５０件送到联合国、日本、阿根廷等国家展出。目前被国家美术馆、中国美术馆等地收藏的东丰农民画超过１０００件。

    一位业内人士曾这样评价，农民画之所以受到青睐，是因为它以独特的方式展现了农民的喜怒哀乐，改变了一直以来在美术领域由专业画家代替农民"说话"的局面，。

    走出作坊闯市场

    谈起这些年东丰农民画取得成绩的经验，王恩祥提到最多的就是闯市场。

    取得辉煌的东丰农民画也遭遇过寒潮。８０年代东丰农民画在全国一炮打响后，全县出现了一股农民画热潮。但个体作坊经营、缺乏市场意识的农民画家们很快就遇到了作品难卖、贱卖的困境，当时不少优秀的农民画家因为仅靠作画养不起家而被迫挂笔。

    如何让陷入困境的农民画重塑辉煌？以刘振启、李俊敏为代表的一批农民画家开始尝试走出家庭式作坊走向市场。一次偶然去北京的机会，他们发现随身带去的农民画非常受欢迎，销路也很好。从此之后，刘振启等人便与画商建立了稳定的销售渠道。"画商需要什么题材、哪类风格受欢迎，我就按照这个思路进行创作"，刘振启告诉记者，这些年通过农民画致富，盖起小楼的农民画家并不少见，他就是其中之一。

    为帮助更多的农民画家轻快地走向市场，东丰县政府通过定期举办农民画培训班、中小学第二课堂等方式，培养出了以青年农民、妇女、在校中学生为骨干的农民画创作队伍。同时还对全县各中小学校美术教师进行农民画理论知识和创作技法培训，为储备更多的农民画人才做准备。

    为了让东丰农民画的品牌更响亮，今年４月份，以刘丹为首的３名东丰农民画作者入驻刚刚挂牌的上海市金山区"中国农民画村"，为东丰农民画走向外面的世界又搭建了一座桥梁。

    "各地农民画作者汇聚农民画村，能够形成规模，形成合力，有利于推动农民画这一优秀民间艺术走向世界"，刘丹说。

    向产业化之路迈进

    东丰县文化馆馆长相学东表示，虽然近几年东丰农民画在闯市场的道路上越走越远，但由于地域条件限制性大、政府扶持资金少、缺少足够的创作研究阵地和展示场馆，再加上缺少经纪人等一些短板，使得东丰农民画没有实现规模性发展，离形成农民画文化产业还有很长的一段距离。

    "农民画要走向市场，进而形成产业化，必须要有政府的支持"，相学东分析说，现在农民画从生产到销售大部分还处于散兵游勇的状态，不利于持续发展。除了一定的资金支持外，政府更应该帮助农民画家打开市场，闯出品牌。

    为加快农民画的规模化、产业化进程，东丰县近年连续出台《农民画专业技术资格评审办法》、《农民画人才奖励办法》等旨在扶持农民画的多项规定。２００３年，一所集创作、销售与培训于一体的农民画基地--东丰农民画院建立。２００４年，全县的中小学校第二课堂开设农民画课程。

    "我们计划在东丰县再建一个中国农民画村，让来自全国各地的农民画作者在此交流，同时也让更多的人了解农民画，使东丰农民画尽快走上产业化道路"，王恩祥说。(信息来源:新华网吉林频道)